Détail du poste Établissement : Université de Tours École doctorale : Humanités et Langues - H&L Laboratoire de recherche : Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance Direction de la thèse : Benoît DRATWICKI ORCID 0000000264700271 Début de la thèse : 2026-10-01 Date limite de candidature : 2026-09-30T23:59:59 La Bibliothèque de l'Opéra de Paris conserve une cinquantaine de lots de matériels d'oeuvres du répertoire de l'Académie royale de musique entre sa création et la réforme proposée par Gluck (1774). En tout, ce sont près de 5500 parties qui sont conservées, totalisant plusieurs dizaines de milliers de pages de musique manuscrite. Ces lots rendent compte des usages et des pratiques de l'Opéra durant environ deux tiers du XVIIIe siècle. Environ la moitié des parties portent des noms d'interprètes permettant de lier ces partitions à des instrumentistes ou des chanteurs connus grâce au Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime (Garnier, 2019). Les parties des chanteurs rendent compte des méthodes d'apprentissage, notamment dans le cadre de l'École du Magasin, structure d'enseignement officielle de l'Académie. Les annotations concernent aussi bien le jeu théâtral que la déclamation, mais aussi le caractère vocal et l'ornementation. Toutes relèvent du goût du chant, une notion alors bien établie, tombée en désuétude au XIXe siècle avec l'avènement du Bel Canto italien. Le corpus des matériels de l'Opéra entre en résonnance avec un vaste réseau de sources, et en premier lieu les partitions de production utilisées par les « batteurs de mesure » (chefs d'orchestre) de l'Académie royale de musique, dont aucun catalogage précis n'a encore été réalisé. Elles peuvent aussi être rapprochées de certains traités de chant contemporains comme ceux de Bérard (1755), Morel de Lescer (1759) et Raparlier (1772), avec lesquels il serait intéressant d'établir un rapport de filiation ou au moins de possible influence. C'est à la fois la quantité de documents, la vaste pér
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