Détail du poste Établissement : Université d'Orléans École doctorale : Humanités et Langues - H&L Laboratoire de recherche : POLEN - Pouvoirs, Lettres, Norme Direction de la thèse : Corinne LEGOY Début de la thèse : 2026-10-01 Date limite de candidature : 2026-05-12T23:59:59 Paris, au XIXe siècle, est une capitale mondiale du théâtre : 32 000 pièces sont créées sur les théâtres parisiens au cours de la période, mobilisant chaque semaine un public estimé à 250 000 spectateurs. Si l'histoire des salles les plus centrales de cette « scène capitale » est désormais bien connue, ce projet doctoral propose de lever le voile sur celle de ceux de la banlieue du premier XIXe siècle, beaucoup moins étudiée jusqu'à présent. Leur histoire commence sous la Restauration, après que Pierre-Jacques Seveste obtient le privilège des « spectacles de la banlieue » en 1817. Seveste et ses héritiers en profitent pour fonder des théâtres à Montparnasse (1819), au Ranelagh (1820), aux Ternes (1821), à Montmartre (1822), à Belleville et à Grenelle (1828), puis aux Batignolles (1838). Ces théâtres de la banlieue, scènes périphériques et populaires, conservent ce nom dans l'usage longtemps après leur intégration à la capitale en 1860. Plusieurs d'entre eux traversent le XIXe siècle, pour ne disparaître que dans la première moitié du XXe siècle : c'est le cas du théâtre de Belleville, qui ferme définitivement ses portes en 1932. À ce jour, ni le répertoire, ni le public, ni l'administration des théâtres de la banlieue n'ont fait l'objet d'une étude approfondie. Jean Claude Yon estime ainsi qu'ils restent délaissés par l'historiographie, marginalisés par leur géographie. Pourtant, c'est selon nous cette géographie périphérique qui confère un intérêt particulier à ces théâtres, en les faisant témoins de trois évolutions importantes que l'on peut décliner sous forme de « passages ». Premièrement, le passage du faubourg au quartier, c'est-à-dire l'intégration progressive de ces théâtres de banlieue
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