Détail du poste Établissement : Université de Tours École doctorale : Humanités et Langues - H&L Laboratoire de recherche : Interactions, Transferts, Ruptures artistiques et culturelles Direction de la thèse : Pauline CHEVALIER ORCID 0009000893758932 Début de la thèse : 2026-10-01 Date limite de candidature : 2026-05-08T23:59:59 Les XIXe et XXe s. sont le théâtre du développement de la florissante industrie des mannequins d'exposition en cire, en bois et autres matériaux, témoins d'une intense expérimentation technique. À mesure que la Haute Couture acquiert ses lettres de noblesse, il devient nécessaire de créer des dispositifs d'exposition susceptibles de séduire la clientèle : les lieux d'exposition se multiplient, à commencer par les Grands Magasins. Se structure alors de manière significative le secteur de l'étalagisme, qui revendique le caractère technique et artistique de sa pratique. Dans ce contexte, l'instrument premier des artistes-décorateurs est sans conteste le mannequin d'exposition dont l'histoire reste à faire. Le sujet proposé s'inscrit dans un champ nouveau entre histoire de l'art, histoire de la mode et anthropologie : il s'agira de saisir non seulement l'histoire esthétique et technique des mannequins d'exposition, mais aussi de proposer une analyse inédite de leur place dans la culture visuelle de la seconde modernité (1860-1960). Ces mannequins, créés par des artistes formés initialement aux Beaux-Arts et simultanément mis en scène dans les revues de mode, d'arts décoratifs, et de presse féminine, ont séduit leurs contemporains et attisé les intérêts des consommateurs, artistes, et intellectuels durant les premières années du XXe siècle. Supports corporels du vêtement, ces figures nécessitent une attention particulière pour valoriser les pièces et guider le regard du consommateur : ainsi, les mannequins se complexifient, tant sur le plan technique que sur le plan esthétique. Les fabricants, comme Siégel et Stockman, ou encore son concurrent di
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