Détail du poste Établissement : Université de Tours École doctorale : Humanités et Langues - H&L Laboratoire de recherche : Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance Direction de la thèse : Barbara NESTOLA ORCID 0000000311140845 Début de la thèse : 2026-10-01 Date limite de candidature : 2026-09-30T23:59:59 L'opéra français du XVIIIe siècle est traditionnellement perçu comme un genre régi par une structure dramatique rigoureuse, héritée du modèle lulliste de la tragédie en musique. Cependant, l'examen des sources littéraires et musicales révèle une réalité plus mouvante : celle d'un objet malléable où l'insertion de pièces exogènes - airs italiens ou français, ou encore cantates - était une pratique courante. L'origine de cette pratique se situe à la fin du règne de Louis XIV, sous l'impulsion de compositeurs attirés par le style italien, secondés par des chanteurs désireux de proposer une virtuosité nouvelle. Cependant, son prolongement sur l'ensemble du XVIIIe siècle reste encore largement inexploré. Cette recherche se propose d'étudier cette esthétique de l'insertion' sur un arc chronologique s'étendant de la fin du règne de Louis XIV jusqu'à la réforme de Gluck (1774). La problématique centrale repose sur le rôle de l'interprète comme moteur du renouvellement stylistique. À travers l'ajout d'airs (dans certains cas issus de leur répertoire personnel), les chanteurs ne se limitaient pas à agrémenter l'oeuvre, mais imposaient une nouvelle virtuosité qui cohabitait avec le style déclamatoire français. L'enjeu est de comprendre comment ces insertions ont servi de stratégies de distinction et d'auto-promotion pour des chanteurs à plusieurs stades de leur carrière - débutants ou confirmés -, ou encore, pour les choristes cherchant à s'émanciper de la hiérarchie de la troupe. La méthodologie se fonde sur une approche pluridisciplinaire, croisant la musicologie historique, l'analyse musicale, les études théâtrales et les Performance Studies (études de la performance
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